Намеренно или случайно, усилиями ли самого автора или его издателей, попаданием ли его творчества в резонанс русскому менталитету, талантом ли бессменного переводчика Дмитрия Коваленина, но так вышло, что своеобразный японец Харуки Мураками стал в России модным писателем. Раскрученным. Обсуждаемым. Ожидаемым. При этом половина русских читателей от всех его книг в одинаковом восторге, а вот другая – застревает на середине любой из них и жестоко разочаровывается. Загадка? Ещё бы! Тем более актуальна она для всех, кто собирается послушать аудиокнигу «Тысяча невестьсот восемьдесят четыре» – свежайший продукт Мураками в блистательном исполнении Игоря Князева. Посему единственной задачей этой короткой заметки будет попытка уберечь от разочарования ту половину слушателей, которая чисто статистически обречена на отрицательные эмоции или недоумение, попытка снизить этот процент. А для этого нужно кое-что рассказать о творческом методе Харуки Мураками и дать несколько разъяснений по его новому роману.
Все более или менее крупные художественные произведения Мураками написаны в жанре, больше всего похожем на магический реализм, в котором работали Гарсиа Маркес, Борхес, Кортасар. Но если в основе творческого метода этих великих латиноамериканцев лежали притчи первых двух или модернизм третьего, то главная черта произведений Харуки Мураками – атмосферность, то есть сознательное погружение читателя в некий гипнотический ритм рассказываемого. И тут писателю оказывается неважно следовать логике сюжета, поддерживать динамику повествования, разжигать интригу предстоящих событий, опираться на эротику и насилие, – хотя формально всё перечисленное в его книгах имеется. Но если в обычной беллетристике эти и другие писательские приёмы работают на то, чтобы читатель не бросил книгу на середине, то Мураками такой поворот как будто совсем не заботит – он и сам иногда демонстративно бросает свои книги, не завершив сюжета. То есть получается, что то, на чём обычно строится читательский интерес (чем это кончится? как поступит герой? что из этого выйдет?) для Мураками всего лишь атрибутика, дань жанру, признак – но не метод – художественного. Поэтому, беря в руки любую его книгу, нельзя ждать, что вас станут умело вовлекать в интригу событий, водить по лабиринтам взаимосвязей, тестировать на сообразительность и забавлять сюжетными поворотами со всё объясняющей развязкой. Тут что-то другое… Атмосфера.
В одном из интервью, предшествующих выходу романа «1Q84», автор будущего бестселлера оговорился, что вдохновлён «Братьями Карамазовыми» Достоевского. Назвал произведение в честь знаменитой антиутопии «1984» Оруэлла. Посвятил работу поиску одиноким человеком ориентиров самоидентификации в хаосе современного мира. Однако после погружения в атмосферу повествования, после трудного выныривания из её вязкой среды читатель поймёт, что его обманули: от Достоевского там лишь циничные поступки героев; от Оруэлла – одно только слово «тоталитарный», да и то, применительно к понятию «религиозная секта», а не к государству; от самоидентификации – путаная, невнятная рефлексия главных героев. Но было, было что-то другое, что не отпускало и заставляло ощущать себя и за пределами чтения! Атмосфера?
Две сюжетные линии романа переплетаются между собой, как ленты ДНК; чередуются мажором и минором, как 48 прелюдий и фуг «Хорошо темперированного клавира» И. С. Баха; скручиваются к финалу в тревожный узел. Героиня первой – наёмная убийца по имени Аомамэ, виртуозно лишающая жизни насильников при помощи незаметного укола иглы. Герой второй – безвестный писатель Тэнго, взявшийся тайно переписать весьма странное литературное творение ещё более странной девушки по имени Фукаэри, с тем чтобы обеспечить ей победу в борьбе за премию Акутагавы. Постепенно оба героя независимо друг от друга начинают замечать, что мир вокруг них неуловимо меняется и оказывается не совсем тем, что они привыкли считать за реальность. В этой ирреальности они оба растворяются, перестают ощущать себя теми, кем привыкли себя считать, переплавляются в нечто иное, в некие новые, неведомые прежде индивидуальности, неумолимо стремящиеся друг к другу – и нестерпимо не могущие друг друга найти.
Оставим за пределами этой минуты колоссальное изобилие фантастических, эротических, детективных деталей повествования – все они, в конечном итоге, всего лишь атрибуты того странного мира, в который погружаются герои романа, а вместе с ними – и читатели этого весьма объёмного текста, и слушатели этой довольно продолжительной аудиокниги. Читателям и слушателям будет интереснее оказаться среди этих деталей самим, никем не предупреждёнными. Заметим лишь, что нет никакого смысла искать логичного объяснения всему происходящему там – пространство этого произведения также алогично, как и наше собственное восприятие действительности. Ведь в одних и тех же явлениях каждый из нас видит своё, из одинаковых событий делает разные выводы, от сходных ощущений получает противоположные эмоции. Так и в тысяча – невесть каком – восемьдесят четвёртом году Мураками, всё, что с вами произойдёт, не требует ни объяснения, ни понимания: достаточно лишь погрузиться в эту историю, подстроиться под её неспешный ритм и отдаться течению её параллельного времени. Не ждать никаких толкований, но только вдыхать… Атмосфера!
Бесплатно скачать или купить аудиокнигу Харуки Мураками «1Q84. Тысяча невестьсот восемьдесят четыре» можно на сайте Alphabook.Ru.
Автор аннотации: Игорь Якушко (© 2014, по заказу Alphabook.Ru).
Читает: Игорь Князев (ЛИ)
Перевод с японского: Дмитрий Коваленин
Содержание: полный текст, без сокращений, с музыкальным сопровождением
Продолжительность: 44 ч. 40 мин.
Формат записи: mp3
Качество: 160 kbps
Объём: 2896 Мб.
Количество файлов: 456 mp3-файлов
Прочитать отзывы об аудиокниге, комментировать аудиокнигу
Скачать аудиокнигу: